电影《黑天鹅》：多重人格的自我救赎
文/叶文瑜
电影简介
妮娜是一名芭蕾舞演员，与单身母亲一起生活。舞团的首席舞者贝丝，因过了芭蕾舞演员的黄金年龄，老板决定为舞团的经典舞剧《黑天鹅》，启用新演员当天鹅皇后。女孩们争先恐后力争主角的位置，其中就包括妮娜。
虽然妮娜在主角角逐中胜出，但她并不是老板心目中的首选。她的舞姿标准、到位、优美，但充满控制、过分追求完美，而缺乏黑天鹅的野性、活力和诱惑。
在首席位置随时被其他女孩替换的巨大压力下，妮娜奋力练舞的同时，开始出现精神幻觉，并伴有身体自残的行为。
首演当夜，妮娜身上“白天鹅”和“黑天鹅”两个原本完全分裂的人格部分，在她的精神世界中同时登场，在暂时性的精神分裂状态下，妮娜以身体自残的极端行为，强力地压制下“白天鹅”这个主体人格，让后继人格“黑天鹅”得以在舞台上绽放光彩。
非黑即白：多重人格的挣扎
在精神分析学派看来，多重人格也称解离性人格，是以解离为主要防御机制的人格类型， “在个体内存在两个或两个以上独特的人格，每个人格在一特定时间占统治地位。这些人格彼此之间是独立的、自主的，并作为一个完整的自我而存在”。
但一般此类患者有主体人格部分，所有的情感、思想和言行，都按照主体人格的特征活动，不显出另一身份的痕迹。
当解离过程发生时，通常是在受到精神刺激后，会突然转变为另一完全不同的身份，一切情感、思想和言行又按照后继人格的方式行事。当后继人格开始“执政”时，原来的主体人格意识不到，并忘却已发生过的事情。
舞剧《黑天鹅》主角的激烈竞逐、排演的不顺利、随时被角色替换的高压力，是导致妮娜多重人格病症呈现，并伴有精神病性幻视幻听的现实刺激因素。但在这之前，妮娜已然是个多重人格特质的人。
片中母亲发现妮娜身上有明显的抓痕时，她焦虑地说妮娜的不良癖好又开始了。说明妮娜自小就有抓伤身体的不可控行为，而她自己也根本不记得什么时候，自己把后背抓得伤痕累累。
那个母亲眼里的乖女孩、舞台上舞姿轻盈优美的白天鹅，便是妮娜现实生活中的主体人格，她顺从、乖巧、敏感、脆弱，说话小声并习惯性把“我没事”、“对不起”挂在嘴边。
但妮娜的人格力量在哪里？显然不在“白天鹅”这个主体人格部分身上。影片开头，妮娜离开家去参加舞团竞选主角的排演，也是直接刺激她心理病症呈现的高压力开端。
在地铁上，她第一次从门窗的玻璃反光中，看见极像自己的黑衣女人。之后，每当妮娜面临舞剧《黑天鹅》所带来的压力和刺激，她便会在镜子或水面中，看见另一个自己，黑色的、诱惑的、邪恶的妮娜，被她所深深压抑的另外一个人格。
多重人格的各个人格部分，一般都是相继登场，不在治疗外力的干预下，不同人格不会同时出现。但妮娜随着现实压力的增加，她在镜像中所看见的另一个自己，越来越近地，并身上带着血、伤口和怨怒，直接跳入现实中，走向她。
当这种幻觉变得越发逼真和恐怖时，妮娜的人格障碍，已不知不觉地发展成更严重的精神病性问题。
这是妮娜的病态所在，却也是她苦苦地自我救赎的奋力挣扎。她不仅是在挽救自己在舞台上，扮演黑天鹅的职业命运。也是她极力欲摆脱母女共生的病态纠缠，走向人格独立，寻找自我的极端一搏。
“我是谁”：共生幻想的桎梏
片中妮娜的母亲是一个画家，但她并未实现自己的职业理想。她把自认为的失败，归结于28岁时生下女儿，做了单亲母亲，葬送了事业。
这是一个严重自恋性缺失的母亲，当她觉得自己把最好的年华，投放到抚养女儿，并倾入心血培养她成为一个优秀舞者的时候，女儿也便成了她自恋满足的延伸、人格的附属。
当妮娜有所成时，母亲赞美她是很棒的乖女儿；当妮娜事业失误时，她行为上安抚，嘴上说得却是自己陪着幼时的妮娜，一次次去学舞的往事。没有她，就没有现在的妮娜。
无法正确共情的母亲，孩子的心灵是极度孤独的。但母亲行为上的安抚照顾和现实生活中的付出，让孩子哪怕有一丁点的不满抱怨，和心生独立的念头，都会遭受强烈的内疚折磨。
婴幼儿需要母亲全情投入的抚育所提供的共生环境，这种似乎和母亲完全一体的精神空间，是婴幼儿心理健康成长最初的安全基础，缺乏共生的情感源头，婴幼儿的精神世界容易像碎片一般存在，这是很多精神疾病和严重人格障碍主要的成因之一。
但顺利度过共生期的孩子，会进入分离-个体化阶段，通过与母亲的分离（如学步期短暂地离开母亲怀抱，去探索外面的新世界），逐渐寻找和确立自己的独特性。
荷兰女精神分析师伊基·弗洛伊德在她的著作《俄狄浦斯&厄勒克特拉：母女关系的悲剧》中提到，大多数女性在从女孩到女人的心理蜕变中，都经历过很微妙甚至很艰难的挣扎过程。
她们需要母亲所提供的，“抓住我，放我走”这种情感上支持、但精神上放手的既矛盾又复杂的心理环境，也需要父亲作为异性力量的介入，来打破母女不自觉沉溺的共生幻想，帮助女儿最终成为和母亲不一样的成熟女性。
妮娜，她的父亲是不在场的。母亲情感脆弱，但行为极度掌控，她紧紧地抓住女儿。已是二十多岁的妮娜，在外稍稍晚点回家，母亲催促的电话必然响起。女性同事登门拜访，也被母亲拒之于门外。
看似是她担心女儿在外学坏和安全问题，实则在严防死守，恐惧于女儿的独立和离开，将使她遁入自恋性缺失的内心虚无之中，正像她所画的很多自画像，五官、神态、颜色不一的人格面具，是她未整合好的、无凝聚力的内心呈现。
青春期的叛逆，是孩子们挣脱父母、走向独立的最后一道关口，反抗是他们在这场关键“战役”中的表达方式。
但妮娜不敢反抗，母亲为了生养她而失败的人生故事，早已深深地种扎在她的心中，反抗便意味着对母亲的背叛和伤害，因她而起的伤痛，她不可在母亲的伤口上再捅一刀。
她唯有怀着内疚，小心翼翼地维护母亲为她们俩创造的共生幻想世界。而她对掌控欲十足的母亲，那人性所自然升起的愤怒和拒绝，只能压抑至黑暗深处，如鬼魅般游荡于完全分裂的人格的另一个面向。
气质如白天鹅般的主体人格部分的妮娜，她为谁而活？她毫无选择，只有母亲和母亲所象征的所有的权威和评价体系。老板讲解演好分饰黑白两角的天鹅皇后，需要“脱下光鲜的外衣，诉诸直觉、呈现真实”。这正是白天鹅部分的妮娜所缺乏的，她早已习惯了放弃自己的真实感受，去满足母亲的情感需要。
妮娜选上主角回到家那场戏，母亲为了庆祝妮娜的成功，买回来一个粉红色的大蛋糕，妮娜为了控制体重，叫母亲少切一些给她，这一小小的请求却激怒了母亲，她拎起蛋糕便要扔进垃圾桶，最后妮娜退步求和，才平息了母亲的怒火。
共生幻想隐含着如下的要求：“母亲提供给孩子爱，但是前提条件是孩子必须屈从于她的期望。”母亲情绪瞬息万变，妮娜自小便学会了严格的控制言行，才能维持家中的平和。
她的自我控制，自然也便渗透到舞蹈中，每个手势可以做到标准中的优美，但是与生命的直觉隔离；每个舞步能够跳到外界欣赏的完美，但散失了真情流露。
老板告诫妮娜，“完美不仅是掌控，完美还需放手。”母亲不能放手，被母亲拉进共生一体世界中的妮娜，更是苦苦挣扎于如何放手，让属于自己的生命情感涌现。
“共生幻想是一种极强的自恋性联接，它保护着母亲脆弱的自我价值感。”母亲对妮娜所有的付出和奉献，背后的潜台词是，我的人生已经毁了，你一定要绽放，替我去实现曾经丧失的梦想。
而处在共生关系中的女儿，压抑自己的需求和意愿，背负母亲的期望和理想，她对自我价值的定义，将是何等的空幻和易碎。
虽然妮娜被选上了主角，但一直找不到黑天鹅的感觉，最后在正式演出前，老板挑选妮娜的竞争对手Lily为主角替补，妮娜陷入自我价值全线崩塌的极度恐慌中。她去医院探望舞团的前任天鹅皇后，被舞团遗弃后自残至残疾的贝丝。妮娜对贝丝说，她终于体会到了被取代的滋味。
而精神萎靡的贝丝，突然拿起妮娜还给她的修眉刀，狠狠地往脸上一刀又一刀地扎去，嘴里喊着：“I am nothing，I am nothing，I am nothing（我什么都不是。）”而影片中贝丝自残的脸，也瞬间变成了妮娜的脸。
这也正是妮娜内心深处对自我的定义，“我什么都不是”。只有外界和权威评价我为好的时，我才是好的；当他们放弃和忽略我时，我就什么都不是了。
自恋性缺失的母亲，在共生幻想中紧紧地抱住女儿，虽然她意识上希望女儿别像自己一样，人生失落。但是，女儿在潜意识层面很难与母亲分离，更不敢超越母亲，她的自我价值感也必然是脆弱而难以充盈的。
我邪恶，但我是我
弗洛伊德在百年前说，力比多（狭义层面的性能量）和攻击性是人最根本的生命驱动力，它们以寻求愉悦感和释放为满足的目标。
这种来自于本能的力量（本我），势必威胁到道德和伦理等社会规范，所以作为社会人，又不得不以内化为超我的道德准则，来驯服始终处于蠢蠢欲动的本我，而自我在两者中间谈判、调节，维持人格结构的平衡。
就像黑白天鹅两者间的双人舞，各自占半、拥有基本平等的表演登台机会，这个舞才能完整而和谐。过分压抑任何一方，都是残缺的。在人格层面，过度强调道德规则或极度放纵欲望本能，都容易造成病态。
妮娜，这个母亲口中的乖女儿、同行眼中的好舞者，她只和美好、乖巧、天真等正向的品质沾边。她就像舞剧中被施了魔咒的美丽女孩，被困在白天鹅的身体里，但渴望自由。
能破除这个魔咒的，不是别人能给予的真爱，而是被妮娜自己深深压抑的本我力量，那个从主体人格分离出去的黑暗的、邪恶的、诱惑的、主动的、本能的“黑天鹅”人格部分。
性能量
影片开始，妮娜在梦境中跳白天鹅的舞，随后恶魔罗斯巴特出现，他要控制住白天鹅，妮娜奋力逃脱。
这个从黑色阴影中走出来的全身黑色的男人，半人半魔，象征着妮娜生命中一直缺失的神秘的父亲；也是她作为女性，因为父亲角色的不在场所造成的，对异性客体爱的投注的失败，在性意识层面，始终让她感觉不解和恐惧的男性对象。
妮娜被选上主角后，老板将她带回家，问她是否是处女，妮娜羞涩一笑并摇头，说自己短暂交往过几个男朋友，但妮娜的一颦一笑，分明是一个不谙性事的女孩。她在生理上虽已不是处女，但心理和情感层面，都还是天真无邪的女孩子。
记忆中空白的父亲，使得妮娜无法在成长过程中的俄狄浦斯期，正常地启动性身份意识并予以投注能量；而被她内化为超我的严厉的母亲，就像脑中设定的清规戒律的警报器，时刻提醒她对异性的警觉，对所有性行为的禁忌。
在一次排演中，老板很失望地打断了妮娜和舞伴的排练，他问这个男演员，会有想和妮娜做爱的欲望吗？舞伴缄默不语。妮娜性能量的压抑，使她只具有冷感白天鹅的气质，离那个野性而有活力的黑天鹅，相距甚远。
妮娜不放弃但又忐忑地尝试着摸索作为女性身体，对性的感受。影片未删节版中，妮娜在某个半睡半醒的清晨，按老板所建议地，去抚摸自己的身体。但她惊恐地发现，母亲就坐在自己床边的沙发上瞌睡，妮娜吓地直接跌落至床下。
缺乏人际边界的共生关系，使母亲时刻都在侵入女儿的私人空间，包括最隐秘的身体感觉。这段画面最生动地诠释了，象征妮娜超我部分（母亲和母亲所代表的道德戒律），对本我（身体等本能欲望）的监控。唯有压抑本能欲望，妮娜才能逃脱这种监控所带来的羞耻感。
在迈向成熟女性的性发展之路上，妮娜从自我满足到正常的男女性爱关系，中途经历了同性性爱的过程。社交圈非常狭小的妮娜，开始反抗母亲控制的开端，便是第一次不顾母亲反对，和竞争对手兼同事Lily去夜店，主动喝下Lily放了能使人精神亢奋的药物，并将Lily带回家，把母亲反锁在房间外。
虽然影片后头的剧情证明，那一夜只是妮娜在药物作用下的幻觉，但成长过程中，只有母亲这一位同性客体对象的非正常关系，使妮娜朝向男性的性能量投注，步履艰辛而曲折。
片尾，黑天鹅在舞台上大获成功时，妮娜来到舞台边，拉住老板，热烈地吻了他。从曾经老板挑逗她，到如今她诱惑老板，此时的妮娜，已然把握住了在两性关系中的主动。
攻击性
妮娜原本不是老板心目中天鹅皇后的首选，他一直强调她只适合演白天鹅。确定人选前夕，妮娜鼓起勇气去找老板谈话，当他拒绝她的请求后，妮娜一贯本性地轻声细语地说了声“谢谢”，就准备出门。老板生气地把门一关，质问她不准备再继续争取吗？他蛮狠地去吻妮娜，却被她重重地反咬了一口。
就是妮娜咬下去的这一口，帮助她获得了天鹅皇后的角色。老板感受到了妮娜身上潜藏的攻击性和决断力，这是饰演黑天鹅必须具备的特质，只是要让妮娜释放出强大的黑色力量，需要外界给予同等力量的推动压力。
母亲和妮娜彼此纠缠在共生关系中，“过于紧密的彼此联系容易阻碍相互之间的攻击，妨碍了对抗关系的发展，是一种避免攻击性的方式。”
加上母亲所塑造的自我牺牲形象，妮娜更加压抑了自己对侵入感太甚的母亲强烈的攻击力，而所有的这些愤怒和咆哮，却不会凭空消失，它们被朝向了妮娜自身，也就是妮娜解离至黑色部分人格时，对自己身体的伤害。
轻微状态时，抓伤背部；分裂人格在镜像中显现时，妮娜直接用剪刀剪自己的手指或撕下手上一大块手皮；最激烈时，则是直接将玻璃碎片扎进肚子这种危害性命的自残行为。
妮娜最终摆脱现实中母亲和内在母亲意象的控制，发生在舞剧上演当夜。
母亲见妮娜精神压力太大，已呈现病态，便将她锁在房间中，不让她去参加演出。妮娜彻底爆发，强力地攻击母亲，将她打倒在地，找到被藏的钥匙后，头也不回地奔赴演出现场。离去前，她对母亲呐喊道：“你是无名小卒，而我是天鹅皇后”。
一个被内疚感长久困扰的女儿，能最终敢于超越母亲，是相当不容易的，这意味着对母亲的背叛和“离弃”，但同时也象征着她情感和精神上的独立。成长，经常伴随着放弃清白无辜的感觉，而承受一定的罪恶感。
黑天鹅角色登台前，妮娜在化妆间经历了多重人格之间最激烈的对决冲突。竞争对手Lily在妮娜的幻觉中出现，她要争夺黑天鹅的角色。
妮娜通过这种被迫害妄想的方式，刺激自己那来自本我和黑暗深处的攻击力量大爆发，“黑天鹅”人格部分将玻璃碎片扎向Lily，杀死了她，并狂吼道：“It’s my turn!（轮到我登场了！）”
而事实上，妮娜是把玻璃碎片扎到自己的肚子里，在精神病性幻觉中，以扎死自己的另外一部分人格的方式，让“黑天鹅”得以理直气壮地走向心理上的舞台中央。
几乎每个女性身上都住着白天鹅和黑天鹅两个部分，或偏向于白色、或重于黑色、或试图在两股能量间寻求平衡。妮娜的成长经历，使之牺牲黑色部分的表达，以寻求情感和现实生活的安宁。
但压抑得越深，黑洞中欲求反弹的作用力也相应的强大。即便妮娜将“黑天鹅”分离至自己完全不自知的另一部分人格中去，它终究跟随着这个身体，寻找一切的机会，去呐喊、去舞蹈、去证明它的存在。
“你原本可以很出色，但你不敢”。妮娜在排练中，一次次让老板失望，致使他甩下这句话。
影片中的老板，在单亲家庭中长大的妮娜心里，也部分承担了“父亲”的角色，他以男性强硬的刺激方式，一步步地摧毁妮娜内化为严厉超我的“母亲”，让本性中所有的激情、狂野和性感，获得解放。他说：“lose yourself。”释放热情，把原本认为的那个自己，丢掉吧。
舞剧的最后一幕，白天鹅跳崖自尽。此时的妮娜，黑天鹅在她身上已全然复活，她发现了自己肚子上淌血的伤口，多重人格和杀人的幻觉，都在这一刻浮现到她清醒的意识中。
她并未彻底遁入精神分裂的混乱和碎片般的世界中去，而是在舞台上的悬崖顶端，以白天鹅的身份和姿态，遥望了一眼观众席中的母亲，随后决然地一跃而下。
昏迷前，她微笑着说：“这就是我要的完美。”白色和黑色，纯洁与邪恶，都可以在生命中，翩翩起舞。
责任编辑：日月银
如果你也被这个问题困扰，想获得 1 对 1 的专业梳理，可点击下方老师卡片，预约首次咨询：
咨询师会先帮你理清问题根源，你可以再决定是否继续。
相似内容
相关主题
