妈妈，我该爱你，还是恨你？
心理咨询中，母女关系是绕不过去的永恒话题，来访者现实中遇到的很多问题都可以追溯到生命早期，和妈妈的关系。
就连团体治疗大师欧文·亚龙晚年也有一本自传体小说《妈妈及生命的意义》问世。
今天介绍的这部影片就是描写母女关系的。
《秋日奏鸣曲》这部拍摄于1978年的片子，在豆瓣上的评分9.0分。
它在1979年的奥斯卡金像奖上获得最佳原创剧本提名，获得金球奖最佳外语片奖，全美影评人协会最佳导演、最佳女演员、最佳外语片奖，意大利记者协会最佳导演、最佳外语片奖。
它汇集了瑞典电影界的两位国宝，英格玛．伯格曼和英格丽．褒曼，在剧中扮演母女。
我们对英格丽·褒曼的记忆更多停留在《卡萨布兰卡》，她晚年出演的这部《秋日奏鸣曲》依旧风采不减当年。
一、母女情深
影片的开头，在一个明亮整齐的屋子里，女儿伊娃收到了来自母亲的信。
母亲的第二任丈夫去世了，女儿邀请母亲过来同住，母亲答应了，并写了回信，伊娃向丈夫读着来自母亲的信，喜不自禁。
母亲驾着车，风尘仆仆来到伊娃的家。伊娃看到母亲的到来，欢快地拎着母亲的两个箱子，把母亲带到给她准备的卧室，热情地给母亲介绍起房间。
女儿弹奏了一首肖邦的奏鸣曲，让母亲点评。母亲夸奖，特别好，没有任何问题。
女儿说，不会没有问题，你一定要给我指出来。
女儿对自己十分没有自信，她绝不相信自己弹奏得很好。她的这种不自信，体现在方方面面。
母亲坐在琴凳上，一点一点给女儿指出问题，然后让女儿看自己示范。
母亲投入到钢琴演奏中，女儿投入地看着母亲的脸，两个人都沉浸在自己的世界里，直至演奏结束。
二、情感裂缝显现
短暂的寒暄过后，母亲开始诉说起自己在医院照顾丈夫的不容易，女儿安静地听着母亲倾诉。
女儿告诉妈妈，她把身患残疾的妹妹接到家里自己照顾了。
妈妈惊讶，不是在疗养院住得好好的吗，为什么要接到家里？
如果她知道那个女儿也在这里，她是绝对不会来女儿家和女儿一起住的。
女儿告诉她，自己写信告诉过她。她表示自己没有看到。
女儿说，你总是这样，不会看我写给你的信。
虽然母亲和女儿尽力地表现出相亲相爱的情景，但是从那些细枝末节的对话中，总能看到无处不在的情感裂缝，
是那些不断重复的“我爱你”怎么也掩饰不住的。
影片的高潮就发生在母女二人产生的激烈冲突上。
那些隐藏在心里最深处的感受，被酒精触发，那层用理智堆积的厚墙，终于坍塌。
母亲晚上做噩梦睡不着，在客厅碰到喝醉酒的女儿。
从酒精里找到勇气的女儿谴责母亲冷漠与无情。
不停在外奔波，扔下她和父亲在家相依为命，在家屈指可数的日子里，也是躲进房间，将家人隔离在自己的世界之外。
外在热情可亲的母亲，实际内心冷漠。
孩子通过直觉感知母亲可亲的面容背后是对她的疏离，这让幼小的孩子产生无所适从的感觉，感觉到可怕，不断产生自我怀疑。
母亲辩解，有几年时间她放下事业，在家陪伴他们，对女儿进行了无微不至的照顾，那几年她应该是一个合格的母亲了，女儿应该感觉到幸福了。
女儿情绪崩溃，那是她过得最痛苦的时间。
因为从穿着、形体、到学习，没有一样可以达到母亲的要求，她从母亲那里感受到的就是她什么都做不好，她是一个废物。
痛苦的母亲自辩，她从小没有感受过妈妈的爱，她在现实中不会情感交流，所以她把自己沉浸到音乐中，从音乐中去体会情感。
她说自己虽然面容已老，但是她的内心仍然是一个没有长大的弱小的孩子。
三、母女关系的真相：折磨
女儿撕开美好亲情的伪装，露出鲜血淋漓的伤口。
她得出一个真相：
小时候她非常爱自己的母亲，爱得卑微，爱得没有自我，她曾以为自己还爱着母亲的，但是现在她明白，其实她恨母亲，母亲内心的恨意并不比她们少。
母亲爱的只是她自己，她对别人只有掠夺和索取。
为什么会这样？
一位优雅出色的钢琴家，为什么女儿会恨她？
母亲只有一个女性的身体，她并不想做女人，丈夫对他只是摆设，她根本没在妻子的位置上，从一个男人到另一个男人，她从来都是掌控者；
她也只是生下孩子，从来没管过：“你要是个男孩就好了。”
甚至女儿小时候见她一面都很难，需要守在门外几小时，只为了她弹琴休息时能见她一面；小女儿有病，送给别人，她连见都不想见，······
她从来不是一位母亲。
这样的母亲是女儿的悲剧，
她只要自己“钢琴家”的身份，这个身份是有价值的，“妻子”、“母亲”这样的身份在她那里一文不值。
今天的社会，经济的发展给女性们提供了就业、发展的舞台，也许女性比男性在某些领域更长袖善舞，男和女从出生时就已经是明显区分的，这是无可改变的，虽然现在有了变性手术，但是每个个体也只能拥有一种性别。
因此这是现实：
“是单性现实和人类身体必死的现实的结果，女孩子没有阴茎，男孩子没有孩子，这就是原初阉割。”
2015年，法国精神分析家特科夫人在成都进行了主题为《“被划杠”的女人与母亲》培训，其中有对《秋日奏鸣曲》的点评：
我们知道母女关系是如何难于去复杂化的，在这点上，生的挑战又多么接近于死的挑战，在一个女儿对母亲的爱中混杂着怎样的怨恨，怎样的嫉羡会烧毁一个面对女儿初生的性欲而自感衰老的母亲，怎样的气馁直至自我否定会抓攫一个在理想化的母亲面前的女儿。
也许您们知道《秋日奏鸣曲》，以一种罕见的贴切，展示了一个女儿是怎样在一个不可阉割的母亲面前终生呆住的，我们非常清楚这个最初之爱的坚不可摧之力。
对一个女儿来说，母亲是折磨，如果她们的古老联结如此强烈以致于让她失去其他一切爱的话。
妈妈，我该爱你，还是恨你？
爱和恨，从本质上是一样的，没有爱也就没有恨，这种”恨“，也许可以解读为：
我如此爱你，为什么得不到你的回应？
在分析中，意识到这一点，我们会发现，只有真正意识到这一点，才能够从母女关系的爱恨纠缠中解脱出来，成为自己。
这条使得女孩能够从母亲那里挣扎出来，让女性通道在自己身上形成的道路确实很长，还散布着陷阱。
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