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【影评大赏】心随影动~来安利你喜欢的心理学影视剧! 回答数27

浦瑞girl

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05-13回答了:

  电影作品《霸王别姬》豆瓣评分9.6:

  主要内容影片讲述了中国自晚清到新中国的建设时期围绕一出戏《霸王别姬》呈现的爱恨情仇以及时代风云变化人性的变化和考验。剧中程蝶衣(张国荣)小时候被母亲抛弃到戏园里跟着学习戏剧为生,受了很多的苦,最终和师兄段小楼(张丰毅)在名戏《霸王别姬》里演虞姬女角色成名,程蝶衣自从活在了戏中,认为会和师哥唱一辈子的戏,永不分离,然而段小楼是人戏分离的,在适婚的年龄娶了名妓菊仙(巩俐),让程蝶衣以为菊仙是第三者插足他与师兄的感情,由此对菊仙生恨。


  在经历了时代变迁晚清---民国---新中国的时代巨变中,发生了许多划时代性事件封建制度的消亡---民主制度的建立---人民民主专政制度的建立,戏剧也在时代变迁中发生着巨变,最初供皇宫贵族欣赏,抗日战争期间给日本高官唱戏再到文化大革命为人民唱戏,期间因为统治阶级、时代不同,同样的表演却有不同的诠释,为此在民国时期曾为袁世卿唱戏,抗日战争为日本人唱戏的程蝶衣入狱、遭批判。段小楼也因为不愿意给他们唱戏入狱,遭批判,妻子菊仙在波折中感受到人生的失望与绝望,上吊自尽,程蝶衣也因为人生的绝望在最后跟段小楼合唱的戏曲《霸王别姬》中自刎。

  

  

  “不疯魔,不成活”是影视剧里对程蝶衣的评价,他一生单纯的活在戏里,不问时代,世俗变化,

虞姬的角色生活化,从小很无助,喜欢、依赖自己的师哥,担任女性角色,还受到太监的摧残,在师哥成家后一度颓丧,痛恨嫂子,要夺回师哥。


  段小楼在剧中是随着时代的变化跟妻子的指引而变化的角色,他主要是在小时候保护师弟们,特别有担当,长大后救了菊仙,并娶了菊仙,当面对文化大革命的抨击,将人性的自私暴露的一览无余。

  

  菊仙在剧中是段小楼的妻子,是一个聪明,智慧,果敢、善良的女人,看清时代变迁努力生活的小人物,引领者丈夫的生活,平衡着丈夫、师弟、自己的感情,在程蝶衣陷入困境时依然竭尽全力去帮忙,最终因为对人性的绝望自尽了

  观影感受:整体感受是一种压抑和心痛。

 一、 1、环境对人的影响,晚清的时候对于温饱都是问题的年代,对孩子的养育方式也是很严苛,打骂成习,孩子生活在这样的环境里胆战心惊,小赖子在上吊前吃了最想吃的糖葫芦, 把零食都吃了选择了上吊,对生活绝望了。

  2、程蝶衣在小时候被母亲卖到戏班里,经历了剁手指,打骂,与母亲分离的痛,从小烙下了深深的伤疤,幸好有大师兄的照料得以存活,这同时也为他的性取向埋下了隐患;同时他执着于自己的戏里面,在师兄成家,国家朝代更迭的大环境里都没有及时的去适应,最终自刎。

  3、段小楼与菊仙夫妇相识于青楼,同样为生活所迫的两个人选择了不同的生计,最终走到一起,在时代的变换中。,菊仙敏锐的察觉并采取行动,带领段小楼一起生存,

 人是环境的产物,任何时代,人都要去适应环境,而不是环境适应人。

二、人性的考验

  在文化大革命的抨击中,段小楼对程蝶衣与菊仙的揭发  程蝶衣对菊仙的揭发,在生死面前,在生存面前,人性的阴暗充分的暴露,私自,恐惧,无奈。

 不要轻易的考验人性,因为人性本就是光明与阴暗双面构成的完整个体。

三、自我认知

  在程蝶衣学戏时一直改变不了“我本是男儿郎”,这是一个孩子幼小年龄对自己性别的坚持,而后因为戏的需要改成了“我本是女娇娥”,自此在幼小的心灵里便认为自己是女人,为性取向埋下隐患。

  我们生活中,需要对自己有明确的认知,积极的自我暗示对成长起到积极的作用,消极的自我暗示往往起到消极的作用,所以从小对孩子就要有客观的认知,并用积极的暗示引领孩子成长。


  对于现代人我们的温饱问题基本已经解决,但是精神问题也越来越多,提醒我们孩子的成长从小时候就要开始抓,避免孩子长大后用一生来治愈童年那些无助感、没有安全感、潜意识里的痛苦。

  


  

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