8.2 魔法壶里面的壶与魔法师有什么指向?

本期内容

大家好,这一小节我们将从边框、壶、魔法师、画中的附属物、颜色来解读魔法壶图画。

 

边框

 

边框是作画者最先画的内容,简单易操作,不会让作画者有任何防御心,而且会出现在四张画上,具有持续性,所以可以真实地表现出作画者做事的风格和模式。可以从边框的风格、线条、颜色、与边缘的距离、作画速度、作画过程来分析。

 

边框的风格、线条、颜色、距离

 

从风格来看,可以分为粗犷对细致、写实对浪漫。粗犷型的边框代表作画者做事情很粗线条,做事情可能不讲究细节,只要完成即可,他们的口头禅是“差不多就行了”、“意思一下就可以了”。细致型的边框则相反,会讲究细节,关注到每个局部,他们的口头禅是“细节决定成败”、“没有最好只有更好”。写实型的边框代表着作画者面对现实,在他们眼中,真实的世界才是存在的世界。他们的口头禅是“面对现实”。浪漫型的边框代表着作画者具有浪漫气质,做事情愿意和别人不一样,在他们眼中,想象的世界也是真实的世界,世界最好每天都不一样。他们的口头禅是“我是独一无二的”。

 

从线条来看,可以分为粗线对细线、直线对曲线、单一线条对多根线条。粗线条常和力量、粗犷联系在一起。细线条常和柔弱、细致联系在一起。直线常和力量、直线思维、单纯联系在一起,曲线常和变化、创新性、灵活性、丰富性联系在一起。单一线条常和单调、直接、效率联系在一起,多根线条常和变换、丰富性、质量等联系在一起。

 

从边框颜色来看,可以分为单一颜色对多种色彩。这个分析只适用于用彩色来画的状况。单一颜色是指用同一种颜色的笔画四张边框,多种色彩是指用不同的颜色来画四张边框,或者在同一个边框中呈现多种颜色(见图4-1的四张图画边框),作画者用多种颜色、多种纹路来画同一张边框。相对来说,使用多种颜色的人内心更丰富、更细腻,追求变化,对审美有更高的要求。

 

图4-1(四种边框①).jpg图4-1(四种边框②).jpg

图4-1的四张图画边框

 

与边缘的距离看,虽然指导语要求是离边缘一厘米,但每个人理解的“一厘米”不同,内在的感受不同,所以处理出来的距离也不同。有的边框直接贴着纸的边缘,不到一厘米,有的边框远离纸的边缘,远远超过一厘米。画这样边框的人有共同特点:他们更看重的是自我的标准,而不是外在的或客观的标准。他们更愿意用内在的感受来代替客观标准。有时候表现出对环境或周围人不是特别在意。贴着边缘画边框的人安全感更高一些,远离边缘的人安全感可能更弱一些。而那些按要求画出一厘米边框的人,更愿意遵守规则。

 

画边框的速度和过程

 

从画边框的速度来看,可以分为急性子、慢性子和不慌不忙型。急性子的人会一口气把四张纸的边框全部画完,尽管没有规定画完的时间,但他们总是比别人的平均速度快很多。这是他们做事情的习惯,慢下来是一件需要付出特别努力的事情。慢性子的人会一板一眼慢慢地画,画完一张,再画一张,如果有不满意的地方,中间会停下来修改好,然后再画。不慌不忙型会用大多数人的平均速度画完,不是最快的那个,但也不是最慢的那个。

 

从作画过程看,有的人始终专注在自己画的过程中,即使发现别人和自己画的不一样,仍然按自己的方式做下去;有的人则不停地看周围人是如何做的,并调整自己的图案。前者可以说是场独立型的人格,在什么环境对他不重要,他始终有自己的标准。后者可以说是场依存型的人格,环境对他的影响很大,他会自动地用别人的标准和做法来衡量自己,主动以他人为参照物。     

 

魔法壶

 

作为画中最重要的物品,魔法壶具有多重象征性含义:监狱、受难所、避难所、子宫、庇护之地、世外桃源、人生乐土、想象世界等等。大多数人所画的魔法壶其实是他们生活中见过的水壶、茶壶、酒壶等,但也会有些人画出自己想象世界中的壶。

 

壶的基本属性

 

对壶的分析首先看其基本属性:是具有监禁、关押、受难性质的,还是具有温暖、支持、休养性质的;是完全封闭的,还是部分开放的;是完全黑暗的,还是部分光明的;是恶意的,还是善意的。前者往往把壶画成刻薄的监狱,后者往往把壶画成舒适的居所或广袤的大自然。这两种类型的人感受到的现实世界是截然不同的:前者所看到的世界是险恶的,没有安全感的,自己很容易受到伤害;后者所看到的世界是温暖的,不论环境怎样,都能看到温暖的一面。前者有一种预防性悲观,可以防止自己受到更多伤害,但同时也妨碍自己更积极地看待世界。后者有一种乐观主义,可以让自己从任何事情中都找出积极意义,但同时也有可能制造虚假的乐观幻想,掉转头去不看悲惨的真相。

 

大多数人的壶都具有前者的性质,因为魔法壶的指导语中有一个限定就是人们是被抓进这个壶的。这其实是一种从正常生活中的“掉落”,从较好的状态突然变到不太好的状态中,不是自己主动寻求的变化,而是被动发生,同时自由受到限制,未来充满不确定性。这种情境会让人们联想到失去自由、面对危险和不确定性,所以壶就成了充满这样性质的容器。

 

壶的大小、形状、画法和位置

 

从壶的大小看,有的壶很大,有的壶很小。空间的大小象征着作画者感受到的自由度。那些壶画得越小的人,在内心里拥有的自由度越小,给自己的限制越多,有时还会把别人的限制内化为对自己的束缚。而空间大往往象征着作画者拥有的自由度更多。通常把壶画得较大的作画者也更自信。那些把壶画得非常小的作画者内心对自我的评价不高。

 

从壶的形状看,有的壶被画成圆的或椭圆的,有的壶被画成方的或长方的,有的壶被画成异形的(菱形或多边形等)。这些形状更多反映作画者的审美倾向和情趣偏好,而且这些偏好贯穿在作画者生活的各个方面:小至生活用品的挑选,大到对伴侣身材的选择。

 

来看一幅图(6-4):这只壶被画成靴子状,算是一个异形壶,和作画者生活的环境、她的审美观有关系。也表明作画者与众不同,富有创新精神。

 

图6-4靴形壶.jpg

图6-4 靴形壶

 

从壶在画面中的位置来看,有的壶居于画面正中,接受当下和现实。有的壶居于画面右边,代表着关注未来。有的壶居于画面左边,代表着关注过去。

 

从壶的画法来看,有的壶画得很粗糙,代表着作画者做事的风格是粗线条的,做事情不关注细节。有的壶画得很精致,代表着作画者做事细致,讲究生活质量。有的壶画得很刻意,一笔一划都非常当心,代表着作画者做事认真,但不灵活。有的壶画得很随意,笔划之间随性而画,代表着作画者的智力水平较高,有较高的灵活性。

 

仍然以(图6-3)为例,这只壶画得很仔细,而且上面画满了花纹,一共用到了四种颜色,但整个画面的笔触是自由的,没有拘谨感。这表明作画者关注细节,灵活度很高,对审美有较高的水准。但如果细看花纹,会发现在壶身下部占最大面积的是黑色的“×”形花纹,这其实代表着否定,代表着作画者的情绪处于低落的、无助的状态。而壶身上那些黄色和绿色的花纹,是一抹亮色,代表着作画者的好奇和平静。

 

图6-3 酒瓶壶.jpg

图6-3 酒瓶壶

 

从壶的颜色来看,有的壶是冷色调的,代表着作画者内心对紧急发生的事件更多负面情绪,如恐惧、害怕、忧郁和担心。壶内大面积的黑色常代表很深的恐惧和忧郁;有的壶是暖色调的,代表着作画者内心情绪的积极性。但如果过度、过多地使用某一种颜色,代表着作画者情绪的强度。如过度使用红色,可能代表作画者情绪的烦躁。

 

壶的材质、角度、变化和背景

 

从壶的材质来看,有的壶是金属的,有的是陶土的,也有的是玻璃的。通常壶的材质与坚韧性、结实程度和透明程度有关。如果作画者对壶的态度是积极的,那么越好的材质代表越高的自我评价,以及积极乐观的思维。如果作画者对壶的态度是消极的,那么越坚固、越不透明的材质代表越不容易挣脱的牢笼和束缚,代表着摆脱困境越发困难。有一些人会画玻璃的壶,人在里面看得见外面。这些人通常是强烈缺乏安全感,一定要用自己的眼睛看见才会有安全感,所以在生活中也希望事事都在他(她)视线所能及的范围里。

 

还有一种状况:在画里看不到壶,因为作画者把边框当作壶,用整张纸来画壶里面的内容。这种省略壶的画法不是很常见,但有一部分人会这样做。这代表作画者做事简洁,思维方式和别人不太一样。但也有一些情况需要另外的解释,需要看整体图面。

另外,从壶与画面的角度来看,绝大多数壶都是壶口朝上的。这是壶的常态。但也会有人画非常态的壶,比如说把壶画成倾斜的(我们后面会有这样的图)。这其实代表着作画者在突发事件后整个内在世界是不稳定的。

 

还有,需要提到壶的变化性,同一位作画者在四幅画中所画的壶有可能会发生变化,那变化的具体方面就值得关注。如果没有变化,也是值得分析的。变化通常是大小、形状、颜色、笔触和位置发生改变,而变化的含义则要看具体内容进行分析。

 

壶的结局

 

除了以上所涉及到的方面,还可以关注壶的结局:是被打破、丢弃、埋掉,还是被拿来使用或珍藏。

 

有些人走出壶之后,是把壶打碎,以泄心头之愤。壶只有碎掉的残骸。这反映了作画者强烈的敌意。

 

有些人走出魔法壶后不会打碎壶,但对魔法壶心怀恐惧或憎恶,需要把壶扔得远远的,或埋在地底下才会觉得心安。在魔法壶中的日子成为一种不愿意回忆的时光,最好从自己的记忆中分离出去,如果不能分离,那也要被压抑在记忆的深处,再也不要想起来。这些人从心底里是想回避人生困境的,不能回避的情况下,尽可能摆脱和困境有关的一切事物。

 

有些人则选择保留壶,把它当作一件珍品收藏起来,它代表着对自己经历的珍惜,能够面对和接纳自己把遇到过的困境、挫折和不顺利;或者把壶用作积极工具,包括用壶来浇花、烧水、喝茶或插花,成为生活的一部分,而且时时可以观照,用一种平和心态去看待曾经的遭遇。

 

魔法师

 

魔法师是非常有意思的一个人物。在很多人的图画中,魔法师是隐形的,压根儿没有出现。这是常见的。但在另外一些人的图画中,魔法师不仅出现,而且被作为一个重要人物精心描画。后者往往是有魔法师情结的人:在他(她)的生活中,曾经有过“魔法师”的影子。那个人是谁可能都不太明确,但感觉是清晰的:曾经有人像“魔法师”一样让自己的生活经历了突然的变化,或者在生活中自己像是被魔法师可以随意捉住和操控的人,有被操控感。在青少年的图画中更容易画出魔法师,而成人图画中则会稍少,因为青少年生活在“魔法世界”中,他们读更多的魔幻小说,有更丰富的想象力,更容易被启动出魔法师的形象。

 

魔法师的特征

 

对魔法师的分析主要可以从以下几个方面进行:

 

一是魔法师是邪恶的还是善良的。邪恶的魔法师代表着作画者感受到的敌意、被攻击,善良的魔法师代表着作画者感受到的善意。大多数人画的魔法师都是邪恶的,有些人还会画出和邪恶的魔法师作战的过程,这是把魔法师当作敌人。但敌人的类型不同。有的魔法师是攻击型的,有的魔法师是窥视、监视型的,这些都和作画者在现实中的感受有关。

 

二是魔法师的性别和年龄。有些人画的是男性,有些人画的是女性,有些人画的是无性别的。性别越清晰,可能越和作画者的魔法师情结相联结。有一些作画者经过提问后,可以清晰地辨认出魔法师在生活中的原型,性别和年龄自然也可以对号入座。有一些作画者则没有清晰的线索,只是有一些感觉。有些作画者则只有模糊的感觉。不论怎样,魔法师都有自己的原型,哪怕只是故事、小说、电影中的人物。

 

三是魔法师具有可沟通性还是不可沟通。在有些人的图画中,魔法师是另外一个世界的人,只是把人扔进魔法壶中,不会和壶中人有任何关系。但在有些人的图画中,魔法师也是人,他们是可以对话的,如果恳求,说不定会动心放人。魔法师是否可以沟通,其实是作画者的一个个人信念:是否所有的人、所有的事情都是可以沟通的。如果是肯定是的回答,就会画出可以沟通的魔法师。

 

四是魔法师还是巫师。魔法师的本领在于魔法,巫师的本领在于巫术。这两者是不同的。有的作画者很明确自己画的是魔法师,是用魔法把自己捉进壶中的。有的作画者则用魔法师的称谓,但其实画的是巫师,因为他(她)是被巫术拘进壶里的。

 

归根到底,魔法师是其他人在我们心里的投射,魔法师既是别人,也是我们人格的一部分。

 

颜色

 

颜色是指六幅画呈现出的颜色。

 

大多数人在用色上具有一致性,六幅画的基调颜色不会变。如以蓝色为基调,则六幅画都会用蓝色作基调。当然也会配以其他颜色。这是内心一致性的表现。

 

也会有相反的情况:每一张画的主要颜色都不同。这常见于追求变化、追求丰富性的人。

 

如果一幅图画中使用的颜色多于三种颜色,通常是对颜色非常敏感的人,或者是浪漫型的人,对审美具有特别高的要求。

 

在作画时,边框是提前画好的,作画者画边框时并不知道接下来要画的内容,但常常可以看到边框颜色、形状与图画内容完美的结合。最主要的原因是作画者画边框和画内容时,通常都会挑自己最喜欢的颜色,或偏好的颜色,这在色系上很容易有呼应。另外,画内容时,边框已经存在,会成为一个提示和启动,使得作画者更容易使用相同或近似的颜色。

 

如果内容的颜色与边框颜色完全不同,代表着作画者所画内容不是自己所喜欢或熟悉的,需要启用新的东西来面对。

 

此外,颜色不仅涉及用什么颜色,也会涉及同一种颜色的深浅,以及用一种材料中的颜色来表达自己。有时会和笔触联系在一起分析。

 

听了以上内容,你的图画有什么特点?你如何解读它们?

 

边框

 

魔法壶

 

魔法师

 

你的图画还有什么附属物?你如何解读它们的含义?

 

你的图画在用色上有什么特点?你如何解读?

 


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