《心理投射技巧分析》简介

大家好，今天我们来读第六本书《心理投射技巧分析》。

这本书的作者是Robert C Burns，是美国著名的图画心理大家，写书的时候他是美国西雅图人类发展研究所所长、华盛顿大学心理学教授。这本书的译者是梁汉华和黄璨瑛，都是台湾的治疗师，书的翻译质量比较好。这本书的出版社是中国台湾杨智文化出版社。英文原版出版于1987年，中文译版出版于2000年。尽管这是多年之前的著作，但仍然是图画领域的经典之作。任何做房树人领域的研究都需要从看这本经典之作开始，所以我还是会带大家来读这本书。在这本书里，作者带大家从马斯洛需要理论去解读图画的部分，最后提到怎么去理解我们用不同的顺序画。图画当中事物的解读。

画房树人的指导语和材料

好，那首先还是请大家准备好纸和笔，在不受打搅的时间和空间，先画出自己的房树人，然后我会带大家从整体上去解读这幅图画，再从细节上进行解读。

按照作者的标准施测方式，请大家把一张A4的纸横着放，用铅笔和橡皮来画。

指导语是这样的:请在这张纸上画一间房子，一棵树和一个正在做某个动作的人。请尝试去画一个完整的人，不要画火柴人或者漫画人。

请你画出自己的图画之后，在图画的背面记录一下你画画的时间，画画的顺序，同时给这幅画取一个题目。

在作者Burns博士看来，刚才所用的这种技术，应该称之为动态房树人图画，它跟传统的房树人图画是不一样的。传统的房树人图画是要画三张画，在第一张纸上画房子，第二张纸上画树，第三张纸上画人，这是房树人最早的形态。

作者说，在最早的时候，当房树人分别画在不同纸上的时候，看不到这三个元素之间的互动，而且在最早画分开的房树人的时候，通常画房子的纸是横放的，而画人和画树的A4纸是竖放的。虽然分开画的三张图画也能够让人们从当中看到一些线索，但是如果把三个元素放到一张图画里面，更能够看到彼此之间的动力。

对房树人图画整体的解读

接下来我们来看作者对房树人图画整体上会有怎样的解读。

拿到图画之后，要看一下这幅画整体告诉你一个什么样的故事？你的第一印象是什么？在画当中，你看到了谁？你看到了什么？有什么事情发生吗？这幅画是温暖的，还是冰冷的？

好，有了整体的印象之后，我们分别来观察一下房、树和人。

这个房子是不是一个躲避敌意的、一个庇护所的地方？还是这个房子是破烂的、空洞的、没有能量的？这个房子是描绘身体的象征吗？这个房子有没有描绘出成功和富裕？是不是一间豪宅？还是像家一样温暖的房子？或者有没有迹象表明，在这个房子里是有一个家庭在居住的，或者你是否愿意住在这个房子里？

看完房子，我们接下来观察树的部分。这棵树是活着的，还是死的？这棵树是具有威胁性的、具有敌意的吗？这棵树是脆弱的吗？这棵树是有生机、有活力的吗？树枝是往上伸展还是往下垂着的？树干的顶端是尖的，还是宽的？这棵树的活力水平是怎样的？这棵树有庇护性吗？被滋养了吗？在情绪的层面，这棵树是快乐的，悲伤的还是有其他情绪？

看完房和树，我们来看人物的部分。画中的人是有攻击性的，有敌意的，还是空洞的或者垂头丧气的？这个人有身体吗？充满活力吗？是害羞的，还是自信的？所有的五官四肢都是画出来的吗？有什么缺失的吗？这个人看上去是一个重要的人物吗？是成功的人吗？还是失败的人？这个人是温暖的，被滋养了的？是快乐的，充满活力的吗？看到画中这个人，你自己愿意成为这个人吗？

以上是我们从整体上对房－树－人做的一个观察。接下来我们来看房－树－人三者之间的互动。这棵树跟房子的关系是怎样的？是离房子很近，还是远离房子？画中的树有没有庇护房子或者庇护画中人？这个树是否有平衡感？它是否曾经被砍伐过或受到过任何伤害？有没有创伤的痕迹？

好，那接下来我们再看三者能量的部分。在整幅图画当中，你有关注到能量的哪些方面？在房、树、人三个元素当中，哪一个的能量会更多？可以从它们的体积、笔触还有动作来看。

我们再来看一下三者之间的互动。房、树、人这三个要素之间距离是怎样的？树离房子有多远？树远离房子和人吗？人是在树下还是在树的上面？人在房子的里面还是外面？房子和树是连在一起的，还是分开的？房子和树、和人的相对面积是怎样的？画中人和树和房子有互动吗？这种互动是积极的，还是消极的？画面当中有太阳和月亮吗？太阳和月亮在画面当中的什么位置，和房子、树、人相对关系是怎样的？

我们再来看一下画面的布局。图画的布局是怎样的？它们的相对位置是在画面的哪一个部分？是在纸的中间还是上部，底部，左边还是右边？所有的元素是拥挤在一起的吗？还是比较分散的排列的？

从作画者的角度来看，是平视的还是俯视的？画面是开放性，还是封闭的？我们再来看一下图画当中的动作，或者这三个元素之间的动力，在图画当中，每个元素有什么动作吗？这些动作体现出来的是养育型的，依赖型的，还是敌意的？是死气沉沉的，还是充满活力的？是支持性的还是隐藏的？有什么特定的符号出现吗？在图画当中的动作风格符号，有什么特定的含义吗？

除了这些整体的一个观察，我们还可以观察动态房—树—人的风格。按照作者自己对风格的理解，他列出了需要观察的几十个点，我挑选其中的一部分，列出了10多个点：

首先是依附关系。画中人是有一个还是两个或者是更多，如果出现两个及以上，那么通常代表着一种依附关系。可能最为常见的是依附共生关系。代表了作画者的生命有两个方面相互纠缠，通常抑制了成长。如果是有三个或更多的人。通常作画者纠缠在一个复杂的网络里面，抑制了成长。对这样的图画，可能意味着作画者需要简化自己的生命。

其次，如果用了俯视的方法画出这幅图画，有可能反映了一种疏离感，会用这种疏离的方法处理自己的焦虑。俯视是指从上向下看的视角，比如从空中看到的路边的树就和平视看到的树不一样。

再次，在图画当中是否出现了间隔，就是用一条或者很多条的直线把画中的元素分隔开，比如说把人画在房子里。这种间隔法是作画者尝试在人群当中鼓励自己或者让自己退缩，有可能是物理空间上的退缩，比如说不和别人展开社交，也有可能包括情感上的退缩。这种间隔法也可能代表了害怕被别人拒绝或者感受到自己被别人拒绝，可能也代表了没有能力进行开诚布公的沟通，或者代表了很难接受有影响性的感觉。

作者还提到了把所有的元素画在纸的边缘的现象，这通常是一种防御性，就是拒绝投入到更亲密或者更深的层面或者关系当中。如果画当中有一些事物画出了纸的边缘，也会有一些含义，比如说画出了纸的上端，比较常见的就是把树画出了纸的上面，这代表了作画者追求权力，追求升迁，追求上升。也和我们在第三课讲到的空间是含义是一样的，纸面上方的空间代表了想象和精神的空间，所以把树画出边缘，也代表了作画者可能充满幻想，不太喜欢脚踏实地。

与此相对的是把画画出了纸的底端。比如把人画在了下面，然后人的腿或者脚似乎要长出画面之外，那么这是希望脚踏实地，或者希望有归属感，有的时候也是作画者想要隐藏自己的肢体。如果是属于这种隐藏感，就会和自卑、内疚有关系，这就要从整体上对房树人的图画进行解读。

那为了让大家更清楚地了解我们刚才讲到的内容，我会带大家来看一幅图画。

由于没有得到这本书的出版社授权，所以我用我自己的书里的图画来进行解读。我选取了《心理画外音》一书当中的图1-29，这就是一幅典型的房树人的图画。只不过这幅画不是用铅笔画的，而是用彩色的笔来画的。

图1

来源：严文华著：心理画外音(修订版)。上海锦绣文章出版社，2011年。图画1－29

 秉承我们之前在课程当中一直强调的对图画的观察，除了对画面的一个观察，我们还需要了解作画者本人的解读，那在这里，我先对作画者本人图画解读介绍一下。

这位作画者是一位二十多岁的白领。她每天过着非常快节奏的生活。对这幅画她自己有一个解读，她说：“这是一个乡间的古堡，一个小女孩站在古堡的门口。这个小女孩刚刚起床，站在门口呼吸新鲜空气，天空有海鸥在飞。古堡有一个很大的花园，用栅栏围起来，栅栏外有一只小鸡。画中的季节为春天，但苹果树上已经有苹果了，右边的树只有树叶”。问到哪一棵树代表作者自己的时候，她说右边的那棵树代表自己。那左边的苹果树代表什么呢？作画者表示：“左边的树代表我年老的时候，希望自己硕果累累”。大家会看到画面前方还有一只小鸡。作画者说：“小鸡会踩坏小草的，所以不让它进到花园里面”。

我们首先按照本书作者从整体上解读图画的部分来看，我们先形成对这幅画的整体印象。你会看到画面是比较满的，代表了作者内心是比较丰富的，从地下到天上都有各种事物。

按照我们在按照我们在第五课当中所讲的内容，图画当中出现了至少六种颜色。比平均化的颜色稍微多一点，但整体上颜色是和谐的。那这幅画给你的感觉是温暖的，还是冷冰冰的？

如果图画不是非常温暖的，至少它不是冷冰冰的，画面当中有很多有生机的一些元素在。这是整体印象的部分。我们再来看房树人三个要素，这个房子主要的特点是怎么样的？按作画者自己说的，这就是一个古堡。古堡有让你想到什么吗？对，有可能是很有历史感、年代久远、不太容易进入、非常坚固等等。那有没有人住在这里呢？有，那个小女孩是在房间里的，所以这个房子的主要特点已经是看到了，它是可以居住的，有保护性的。

图2

来源：吉沅洪：树木人格投射测试（第3版）。重庆出版社。2017年。第56页。

接下来我们看树，看看树的生命力的状况。我们看到非常特殊的是这幅画里面是有两棵树，一棵在画面的左下角，一棵在右下角。这两棵树所在的位置，也是通常图画里面不太出现的位置。我们可以回顾第三课我们讲到的空间位置。我们可以补充一个格鲁尔德空间图，左下角是代表出生、发端、起源，和水是有关系的，而右下角代表了物质，左边的象限代表了过去的伤痕，右边代表了冲动和本能、地上、情节、对土地的乡愁。两棵树一左一右，代表了作画者有很多平衡的部分想要处理，这说明她内在有非常多的冲突，仅仅从树的形状也可以看出来，左边的树是非常茁壮的、是结果的，而右边的树是非常纤细的，是只长叶子的，代表了作画者内在有两种不同的发展层面和发展路径，这和作画者讲到的现实状况是有关系：在过去的一年间，她已经换过两份工作，目前正在对第三份工作不满，对自己将来想做什么，其实还不是特别清晰。画面当中树的部分，呈现了她对未来发展的矛盾性。左边的树更有活力和生机，而右边的树则显得比较谦虚，但活力是不够的。

我们再来看人的部分。画中人整体画得完整，但人的面积比较小，可能作画者不愿意彰显自我。接下来我们看三者之间的互动关系、能量水平和相对位置。我们可以看到在画上占面积最大的、最核心的、用色最鲜艳的是房子的部分，它不仅有宽度，而且有高度。那个尖的高塔把这个房子向空中延伸了，所以房子就成为画面的核心，它占的面积也是最大的。其次是树，因为有两棵树，所以面积中等。相比之下，人的面积就是最小的，不仅小，而且使用了单一的蓝色，显然要比画房子的红色和画树的绿色能量水平要更低一点。但是房子是在庇护这个人的，所以人在房子里得到足够的保护，不光是得到房子的保护，她还用了院子、篱笆门等来保护这个人，所以人得到了充分的保护，甚至是过度的保护，树和房子、人互动就会比较疏离，互动就较少。

通过这幅图画，我想让大家了解了对房—树—人的整体分析可以怎么样运用到具体的图画当中。

对房屋细节的解读

接下来我再带大家读一下对房屋细节的一些理解，树和人的部分在这本书当中也会有一些细节的解释。但是我们在前面的课程当中已经做过一些介绍，课程时间有限，在这里我就不再做赘述了，大家如果忘记了，可以复习前面的课程。

我们来看对房子一些细节特征的解读。我们首先来看对所画的房子有哪些可以解读的部分。首先看一下屋顶，如果这个屋顶有着网状的屋顶，房顶上画了密密麻麻的线条，作画者有可能有强烈的内疚感，或者表示对幻想的过度控制。

如果画了百叶窗，特别是关上的百叶窗，就表示是极端退缩的。

如果画了门，我们来看门的具体画法。如果画了一扇非常大的门，表示别人很容易接近。而非常小的门，就表示不太愿意别人接近自己，或者是害羞。如果画了侧门，有可能表示要逃避。如果没有画门，表示心理上是比较难以接近的。

我们再来看房间。如果画出了某个房间，或者完全没有画房间，会有一些特别的含义。比如说画出了卧室、客厅、厨房或者卫生间，表明作画者对于这个房间有特别的认同，或者对这个房间有正面或者负面的一些感受，或者这个房间对作画者来说有特别的一些象征含义，具体含义需要探讨。比如说画出卫生间，有可能代表强调干净，有可能代表想找一个逃避的地方，有可能想找一个自我照顾的地方，或者是找一个躲藏的地方。在一些家庭氛围特别紧张的作画者那里，他们就会把浴室或者卫生间作为一个庇护所，让自己可以躲在里面。如果特别强调卧室，有可能是代表情绪低落的人，可以在那里有一个安全的庇护所，在那里可以休整自己。当然，卧室也是进行性活动的地方，或者是休养的一个地方。强调餐厅和厨房，也有可能表示特别看重养育性，或者特别需要情感，因为食物和爱是连在一起的。强调客厅有可能表示对社交的需要。如果在画房子的时候，特别画了一个工作室，有可能代表对工作的重视，甚至有可能是一个工作狂。

如果把房子画的特别肮脏、特别乱，有可能表明对家庭或者对自己的敌意。

不论是在房间外面，还是在房间里面画了楼梯和走道，都表示一种欢迎，是给到别人通道，欢迎别人进入自己的空间。如果画了台阶、但无法通过台阶进入房间，或者是被封死的，那就代表对别人接近自己的矛盾：既渴望别人接近自己，又不太愿意别人接近自己。如果在室外画了非常长的走道，表示一种谨慎性,谨慎地让别人接近。

画房子的时候，我们会画墙壁，墙壁的画法也揭示了不同的特征。比如说如果墙壁非常结实、坚硬，表示有一个坚强的自我，非常有力量的自我。如果墙壁非常薄，而且看上去摇摇欲坠，可能代表一个脆弱的自我或虚弱的自我。

有些人的房屋上还会出现烟囱，画出烟囱有可能代表过分关心家庭心理上的温暖，或者关心权力，或者关心创造力的部分，也有可能代表着性方面的强悍性。没有画烟囱也是正常的，如果画面整体呈现负面的含义，没有烟囱有可能代表了一种消极的状态，或者觉得家庭缺乏心理上的温暖感。

窗户也是房子的组成部分之一，没有窗户可能表示一种社交退缩。如果画面整体是非常封闭的，也有可能代表有被害妄想倾向。如果画出非常多的窗户，就代表一种开放性，渴望于环境与外界的接触。如果在窗户上画出了窗帘，表示关心家庭的美观，或者有保留的让别人接近。如果窗户特别小，代表心理上不太允许别人接近或者是一种害羞。

结合这些对房屋细节的解读，我们再来看刚才的那副图画，你又读到了哪些信息呢？这个房子是有门有窗的，然后有台阶，在院子外面也有一个院子的门。在屋顶的高塔上也有一个窗户。整体上作画者呈现出来有限的开放，特别是她的几扇窗户的画法，有方形的、圆形的、里面有十字的、侧面还会有一个手型的窗户，体现出了这幅画中的一些创意性。房子整体的建构是比较稳固的。里面的房间没有被具体化出来。屋顶虽然没有画网格状，但是在高塔上特别用方格状强调了高塔的坚固性。这本身也有可能代表了作画者幻想的一部分，因为这个领域本来就是关注精神和想象的领域，画在这个领域特别强调了这个部分。另外，这个画上面还有其他的一些附属物，比如说花园里装满了花和草，还有栅栏，还有动物，地面上有鸡，天上有海鸥、还有太阳，所有这些附属都代表了生机、和谐环境之间有互动的。